作者心幽的诗有哪些（题目带幽的古诗）

本文目录一览：

《宿建德江》一诗中用幽静悲凉的环境抒发作者孤寂心情的是哪句？

野旷天低树，江清月近人。两句用环境衬托了内心的孤寂

宿建德江

唐 · 孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。

首句中“移舟”就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。

接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。

然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。

此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。

表达思念家乡思念亲人思想感情的诗有哪些？

乡思是古代诗歌最基本的精神母题之一。或为羁旅之愁；或为行役之苦；或为宦游之艰。总之，出门在外的客子总会为物所动，书写他们内心的沉郁的乡情。综观这些各言心声的思乡诗，抒情角度可以概括为两种——从己入笔和从对方入笔。下面结合具体诗歌作一浅谈。

一、从己如笔，抒写切身感受，表达思乡之情。 如李白的《静夜思》

床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，地头思故乡。

诗人直接从自身写起，表达无限的乡思。无边的月辉流水般泻入室内，淌入诗人颇不宁静的心田。于是如霜的皎洁便勾起了静夜深思游子的迫切归情。身姿俯仰之间，思绪早已箭般飞回了阔别的故乡。全诗笔意轻淡，角度直接单纯，而思绪绵长，如流如水，如泣如诉。

再如杜甫的《春望》。此诗历来被称为感时忧国，思家念亲之作。全诗八句，前四句感时忧国，后四句思亲念家。

烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪

诗人同样直接从己入笔，抒写面对家书的感慨，虽未年高，但身心却垂垂老矣的喟叹。离情充溢，沉着蕴藉。家书的可贵，就在于它载着深情冒着烽火而来；出现在兵荒马乱之际；报告着妻儿家小的平安。面队这样的家书，诗人怎会不欣喜万分，归心似箭呢？愈搔愈短的白发，谁又能说不是因思乡而生呢？真可谓“白发镊不尽，只缘根在愁肠中”，或如谢眺诗云：“有情知望乡，谁能鬓不变”。总之，全诗从己入笔，描摹自身之态，抒写思乡之情，诗人对家人的眷眷思念跃然纸上。

二、从对方落笔，想象对方情状，表达思念之情。

同为杜甫思乡作的《月夜》，却采用了与《春望》截然不同的抒情角度——从对方落笔。

今日鄜州月，闺中只独看，

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干？

诗人开篇从妻子儿女入笔，曲写思情。想象妻子在此同样月圆之夜，望酣睡儿女，却辗转难眠，孤身一人，凄然而立，眷念生死未卜的丈夫，不知他如今飘至何方。诗人以白描手法，清晰的勾画了一幅《闺中望月思亲图》。而对妻子形象真切不爽的描绘，实际上达到了诗人自我情态毫发毕现之效，诗人最后以设想日后重逢之喜反射如今天各一方之苦，仍为曲传相思之笔，曲写思情。思绪缠绵，不绝如缕。

再如：边塞诗人高适的“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”也是从对方入笔，表达四乡之情。真可谓思念之人必为至亲至爱，身处异地而心幽灵犀，两地相思，一样深情。

以上浅显分析了古代思乡诗的两种抒情角度。分开来谈，实为方便。实际上这两种抒情角度时常出现在一首诗中，双“管”齐下，表达思情。例如王维诗《九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

诗人前两句从己入笔，描写切身感受；后两句改为从家乡的兄弟入笔，表到思归之情。前后两句殊途同归，珠联璧合。

了解古代思乡诗的抒情角度，有助于我们对此类诗歌整体结构的探究，从而进一步了解诗歌的内涵

琴心幽悠的诗句有哪些

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。——李白

习习谷风，吹我素琴。交交黄鸟，顾筹弄音。——嵇康

目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄。——嵇康

凉风吹月露，圆景动清阴。惠风入怀抱，闻君此夜琴——谢眺

寻思万户侯，中夜忽然愁。琴声遍屋里，书卷满床头。——庾信

独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。——王维

泠泠七丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。——刘长卿

关于“幽兰”的古诗有哪些？

1、[明]?陶安《送僧芳兰谷住持明招寺》

原文选段：

幽兰之生在深谷，讵以无人而不芳。

释义：

幽兰长在深谷中，难道因为没有人欣赏它就不芬芳了吗？

2、[宋]?王偘《冬日杂兴》

原文选段：

庭际幽兰手自种，托根不与春花共。

释义：

田院里的幽兰是我自己亲手种出来的，把它挖出来种到花盆里不和那些杂花野草在一起。

3、[明]?胡俨《拟饮酒效陶渊明（三首）》

原文选段：

幽兰吐疏花，荣荣生竹间。

释义：

幽兰开着稀稀落落的几朵花，茂盛地长在竹林中。

4、[宋]?姚辟《游山门呈知府大卿》

原文选段：

幽兰香自知，褊茗甘可嚼。

释义：

幽兰的芬芳自身知晓，我穿着不合身的衣服，这茶叶甘甜值得回味。

5、[宋]?赵瑞《游黄龙寺》

原文选段：

幽兰独秀花香袭，宿雨初收雾气开。

释义：

幽兰一枝独秀芬芳扑鼻，一夜的雨水过后雾气渐渐散开。

描写“竹林清幽”的诗句有哪些？

唐代·朱放《题竹林寺》

岁月人间促，烟霞此地多。殷勤竹林寺，更得几回过！

唐代·刘长卿《送灵澈上人》

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

唐代·李白《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》

今日竹林宴，我家贤侍郎。

唐代·孟浩然《听郑五愔弹琴》

阮籍推名饮，清风坐竹林。

唐代·孟浩然《洗然弟竹亭》

逸气假毫翰，清风在竹林。

唐代·李嘉《路，十馀里山村竹林相次交映祐》

驿十里山村道，千峰栎树林。霜浓竹枝亚，岁晚荻花深。

唐代·郭元振《杂曲歌辞·春江曲》

江水春沉沉，上有双竹林。竹叶坏水色，郎亦坏人心。

唐代·孟浩然《都下送辛大之鄂》

南国辛居士，言归旧竹林。

唐代·钱起《题苏公林亭》

平津东阁在，别是竹林期。

唐代·王勃《赠李十四四首》

野客思茅宇，山人爱竹林。琴尊唯待处，风月自相寻。

古诗中多是描写竹林幽深茂密表达了作者哪些情怀：

有一种脱情志于俗谛桎梏的义蕴；心无滞碍、天机清妙的精神境界。

也表达了对亲友的思念之情。

心幽春眠作品解读?

1、这些美丽又伤感的字词，作者将它们完美的组合到了一起。

2、让人一边品读着诗词，一边很自然的就联想到了一副凄美感人的别离画面。以上就是心幽的春眠作品解读。